Martin 0-15
PEDAIS:
- Boss CE-1 Chorus Ensemble
"A parte principal [de Animal Bar] tem ondas feitas com o controle de volume, um wah e um pedal de chorus, mas usei o pedal de wah de uma maneira totalmente diferente. [...] O efeito de chorus está no máximo em alguns pontos, assim como o Holy Grail, ajustado no modo Spring."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"[As Guitarras são] divididas por um Boss Chorus Ensemble CE-1, pela saída estéreo em que se divide o sinal para o meu Marshall Major 200 watts e o Marshall Silver Jubilee."
- Guitar World, Julho de 2006
- Boss DS-1 Distortion
- Boss DS-2 Turbo Distortion
"[Em Dani California] No refrão, dobrei as partes de guitarra, que foram tocadas com um pedal DS-2 Turbo Distortion."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"[Eu uso] um pedal de distorção da Boss [geralmente um DS-2, mas às vezes um DS-1] e meu Ibanez WH-10"
- Guitar World, Julho de 2006
- Electro-Harmonix English Muff'n
"Nas guitarras de harmonia [de Especially In Michigan], usei um pedal de distorção Electro-Harmonix English Muff'n, que adoro. Tem uma quantidade enorme de médio-agudos e agudos, e pode soar brilhante demais, então girei o botão de tonalidade da guitarra para baixo e usei o captador do meio para conseguir o som mais sombrio e brando possível."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"[Em C'mon Girl] Usei o mesmo som com Muff''n de "Especially in Michigan" e o mesmo efeito de reverb ao contrário com filtro de "Stadium Arcadium". O solo no final foi gravado ao vivo."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"As três guitarras [de She Looks To Me] da harmonia no final foram feitas com o English Muff'n, passadas pelo phaser Analogue Sustems e mixadas em dois canais, com pan bem à esquerda e à direita."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"O solo final [de We Believe] foi feito com o English Muff'n e tratado depois com um DOD Analog Delay, cujo controle de feedback girei manualmente para conseguir um efeito controlado de feedback de eco."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"Eu usei o novo Electro-Harmonix English Muff'n, também, que é muito legal e é um drive/distorção valvulado."
- Guitar World, Julho de 2006
- Electro-Harmonix Holy Grail Reverb
"[Em Strip My Mind] No solo, usei um pedal de fuzz Electro-Harmonix Big Muff Pi e um Reverb Holy Grail. Rick Rubin deixou o volume no máximo na primeira nota do solo para dar uma característica explosiva quando ele entra."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"[Em Hey] Acho que deixei o pedal de reverb Holy Grail ligado durante toda a canção."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"[Em Animal Bar] O efeito de chorus está no máximo em alguns pontos, assim como o Holy Grail, ajustado no modo Spring."
- Guitar Player, Novembro de 2006
- Electro-Harmonix Big Muff Pi
"[Em Strip My Mind] No solo, usei um pedal de fuzz Electro-Harmonix Big Muff Pi e um Reverb Holy Grail. Rick Rubin deixou o volume no máximo na primeira nota do solo para dar uma característica explosiva quando ele entra."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"E, claro, eu sempre uso um Big Muff e um pedal de distorção da Boss [geralmente um DS-2, mas às vezes um DS-1] e meu Ibanez WH-10 wah."
- Guitar World, Julho de 2006
- Electro-Harmonix POG Polyphonic Octave Generator
"[Em Snow ((Hey Oh))] Durante o final, usei um Electro-Harmonix POG, que adiciona diversas oitavas e faz a guitarra soar como um órgão."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"Há também um som parecido com um órgão no segundo refrão [de She Looks To Me], feito com o POG."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"Eu uso o novo POG [Polyphonic Octave Generator] da Electro-Harmonix, que é o que está fazendo com que o som da guitarra soe como um órgão em "She Looks To Me" e "Snow ((Hey Oh))."
- Guitar World, Julho de 2006
- Electro-Harmonix Electric Mistress Deluxe
"Usei um Electro-Harmonix Electric Mistress Flanger na ponte [de Hard To Concentrate]."
- Guitar Player, Novembro de 2006
- DOD 680 Analog Delay
"O solo final [de We Believe] foi feito com o English Muff'n e tratado depois com um DOD Analog Delay, cujo controle de feedback girei manualmente para conseguir um efeito controlado de feedback de eco."
- Guitar Player, Novembro de 2006
- Moogfooger MF-105 MuRF
- Moogfooger MF-105B Bass MuRF
- Moogfooger MF-101 Low-Pass Filter
- Moogfooger MF-103 12-Stage Phaser
"A segunda estrofe [de Dani California] começa com duas guitarras tocando em harmonia. Depois que elas foram gravadas, passei-as por um pedal Moog MF-105 MuRF seis vezes, e gravei os resultados em canais individuais. O MuRF é imprevisível e soou diferente em cada passagem. Continuei até conseguir uma tomada de que realmente gostei, embora tenhamos usado todos os seis takes combinados. No restante, o processo é o mesmo da primeira estrofe."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"Há um ciclo de dois compassos [em Warlocks] sobre a segunda estrofe em que usei uma técnica inspirada em David Byrne e Brian Eno. Você inclui notas em pequenos espaços onde acha, em termos de ritmo, que há espaço para uma nota. Essas notas são gravadas em quatro ou cinco canais separados. E, embora não haja uma intenção consciente, todas as notas, em conjunto, criam um padrão. Depois, passei essas partes pelo MuRF, que enfatiza aleatoriamente certas notas, fazendo-as soar como se estivessem expirando, e não sendo tocadas. Adoro esse momento."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"O solo [de Tell Me Baby] foi passado pelo MuRF."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"Nós também usamos um digital delay e o novo pedal da Moogerfooger, que constrói partes legais chamado MuRF [MuRF significa “Multiple Resonance Filter”]. O sinal de entrada percorre uma série de oito sintonizadores tape-pass-filters que são acionados por um pattern-generator. Cada filtro tem a seu próprio envelope e controle de volume. O pattern-generator tem doze modelos de programação diferentes. [...] Efeitos totalmente loucos. Mas a maioria dos efeitos provavelmente saiu do MuRF. Um bom exemplo seria o solo de "Tell Me Baby". Quando você ouve a música que você acha que a guitarra é cortada em pedaços ... Eu não sei como explicar isso, mas é um efeito muito louco. Eu também usei os MuRF no trompete de Flea no segundo verso de "Death Of A Martian". "
- Gitarre & Bass (DE), Maio de 2006
"Depois que eu gravei as guitarras e as tratei com o meu sintetizador modular Doepfer A100 e os pedais Moogerfooger."
- Total Guitar, Julho de 2006
"Alguns efeitos são impossíveis de controlar, como o novo pedal MuRF da Moogerfooger. É basicamente uma série de 10 filtros que vão em um ritmo e você pode transformar cada frequência a qualquer momento. Eu usei isso no solo e no topo do verso de "Dani California", e eu também usei-o no trompete de Flea em "Death of a Martian"."
- Total Guitar, Agosto de 2006
AO VIVO - MOOGFOOGER:
"Quando começamos a ensaiar as músicas para apresentações ao vivo, foi bem chato, porque tudo soava muito vazio sem sintetizador modular e outros tratamentos que usamos no disco. Mas encontrei um maneira de me aproximar muito dos sons do álbum por meio de vários pedais Moogerfooger, controlados por dois CP-51 Control Processors".
"Tenho os pedais MuRF normal e Bass em minha pedaleira. Eles não apenas produzem sons como os do disco, como também podem surpreender, porque você nunca sabe o que esperar deles. Por exemplo, numa noite eu estava tocando acordes abertos com distorção ou algo assim e, quando adicionei o MuRF, ele começou a tocar uma das batidas de "bateria" mais legais que já escutei. Na noite seguinte, tentei fazer a mesma coisa, mas não consegui nem chegar perto. Você tem de deixar o pedal te levar para onde ele quiser".
"Tenho também três pedais Moogerfooger MF-101 Low-Pass Filter. Um deles está ajustado para fazer uma espécie de ua-ua-ua-ua ou um som de Leslie futurístico, modulando o filtro com o LFO do CP-51. Uso isso para simular sons do filtro de sintetizador modular em "Dani California" e algumas outras partes. Outro pedal de filtro é programado para produzir aquele som "marciano" super-rápido de filtro que emprego em "Death of Martian" e nas estrofes de "Tell Me Baby". O terceiro é usado para fazer qualquer outro tipo de som de envelope filter que eu possa querer. Por fim, tenho um MF-103 12-Stage Phaser, para emular os efeitos de phaser do Analogue Systems, e um MF-102 Ring Modulator".
"É uma questão de transferir a energia e, em algumas noites, posso facilmente criar o mesmo efeito pulando feito louco no momento de um canção em que, no álbum, fiz alguns tratamentos. Ou talvez Chad [Smith, baterista] simplesmente toque com mais intensidade nesses pontos - contanto que haja algum tipo de movimento. A banda ganhou uma nova energia desde que começamos a nos dar melhor, e estamos voando no palco. Você pode me colocar lá em cima sem efeitos e com apenas um pequeno combo e, mesmo assim, eu me sentiria ótimo - contanto que haja essa troca de sentimento entre nós".
- Guitar Player, Novembro de 2006
- Ibanez WH-10 V1
"[Eu uso o] meu Ibanez WH-10"
- Guitar World, Julho de 2006
"Eu comprei um monte de diferentes pedais wah porque havia tantos momentos do álbum que íamos ter wah-wah que nós não queríamos que todos eles sejam o mesmo. O meu favorito ainda é o Ibanez (WH-10), eles não fabricam mais deles, os bastardos! Omar [Rodriguez-Lopez, do Mars Volta] esta agora viciado neles e ele está os comprando em todo o lugar."
- Total Guitar, Agosto de 2006
- Dunlop Cry Baby DB-02 Dime Custom
"O modelo de Dimebag [Jim Dunlop Crybaby Dimebag from Hell DB-02] foi outro que eu usei em certos pontos do álbum. Eu não gosto tanto como o Ibanez, mas é o melhor que eu encontrei."
- Total Guitar, Agosto de 2006
SINTETIZADOR:
- Doepfer A-100
"Há apenas algumas faixas, em que a guitarra não funcionam através do sintetizador."
- Gitarre & Bass (DE), Maio de 2006
"[Em Dani California] Usei um timbre direto de Strato na primeira parte da primeira estrofe. Na segunda parte, o sinal da guitarra é dividido e colocado em estéreo, com o som original à esquerda e o processado com o meu sintetizador modular Doepfer, à direita. O sinal da fita é usado para adicionar um gerador de envelope (ou ADSR), que responde à dinâmica e usa essa informação para controlar dinamicamente um filtro que acentua os graves. Ao contrário de um pedal de envelope filter, essa configuração me permite criar muito mais sons do que simples efeitos de wah. [...] Na ponte, a guitarra-base é processada com o LFO (oscilador de baixa frequência) do Doepfer controlando seu filtro de agudos, para que o filtro abra e feche de forma rítmica. A bateria também é filtrada, para que fique pequena e direcionada para um lado no começo, e depois cresça gradualmente e se expanda através de todo o espectro estéreo, o que permite que você escute o tratamento da guitarra com mais clareza."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"Nas partes rítmicas [de Storm In A Teacup], usamos o mesmo efeito de envelope filter de "Dani California"."
- Guitar Player, Novembro de 2006
"Bem no final da música [Snow ((Hey Oh))], criei um arpejo articulado com três partes de guitarra distorcida, cada uma tocando uma nota do arpejo, em canais separados. Normalmente, se você tenta tocar esse tipo de linha com um pedal de distorção, as frequências se chocam e as notas embolam. Mas, dessa maneira, cada nota fica clara e dá a impressão de ser apenas uma guitarra. Toquei também as mesmas partes em um sintetizador, inseridas tão baixo na mixagem que você quase não consegue escutá-las, mas o trecho fica bem diferente sem esses sons sintetizados."
"Quando começamos a ensaiar as músicas para apresentações ao vivo, foi bem chato, porque tudo soava muito vazio sem sintetizador modular e outros tratamentos que usamos no disco. Mas encontrei um maneira de me aproximar muito dos sons do álbum por meio de vários pedais Moogerfooger, controlados por dois CP-51 Control Processors."
