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Dave Lee durante un concierto de Red Hot Chili Peppers en Inglaterra, marzo 2003.
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John Frusciante Effects tuvo el privilegio de entrevistar a Dave Lee, el técnico de guitarras de
John Frusciante. Dave comenzó a trabajar con Red Hot Chili Peppers en los tiempos de One
Hot Minute como técnico de Dave Navarro y luego del regreso de John a la banda,
permaneció con en el puesto hasta el año 2007. También acompañó a Frusciante en sus
trabajos fuera de la banda, participando en las grabaciones de sus álbums como solista y
también en sus presentaciones.
Si hay alguien con una importancia fundamental y con el conocimiento para hablar del tema
- además del mismo Frusciante - es “Dave Lee, guy of John”. Actualmente, Dave trabaja con
Adam Levine de Maroon 5, pero aún mantiene un gran respeto y buenos recuerdos de su
antiguo compañero. Esta entrevista refleja el talento y la generosidad de este hombre, un
gran profesional que a pesar de que el tiempo pasó, puso lo mejor de sí para llevar esto a
cabo.
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| El equipo de Chili Peppers, año 2006 |
Dave, antes que nada, estamos muy agradecidos por esta oportunidad y queremos
felicitarte por tu trabajo. Después de más de 10 años de estar con John Frusciante, ¿cómo
era trabajar y convivir con el? ¿Era una relación de “jefe - empleado” o era más una
amistad?
"Ok. Para empezar, gracias. John es una persona muy amable, con un corazón enorme.
Habiendo dicho eso, a veces también podía ser difícil. Se frustra con facilidad y a veces hasta
se agobia. Es muy emocional. Y su humor puede variar ante el menor cambio. Asi que diría
que, así como quiero a la gran persona que él es, descubrí que lo mejor era que nuestra
relación sea laboral más que una amistad."
¿Cómo era estar de gira con los Chili Peppers? ¿Cuál era la rutina y qué cosas sucedían
durante un día de trabajo?
"Los Chili Peppers son una buena organización para la cual trabajar. El equipo está bien
cuidado y cómodo dentro de lo razonable (buenos hoteles y buenos arreglos de viaje).
Al margen de eso, es muy parecido a estar de gira con cualquier banda. Descargamos los
equipos en el lugar. Hacemos el show. Cargamos todo de nuevo. Nos subimos al bus. El
equipo de los Chili Peppers son las personas más amables con las que he trabajado. Un
ambiente muy agradable y divertido."
¿Hay algún álbum o canción de John que te guste más que el resto?
"Para ser honesto, los trabajos solistas de John fueron grabados en un período de tiempo tan
corto y de manera tan rápida que todo es una gran bruma para mi. Recuerdo que los
trabajos de Ataxia eran los que más me gustaban. Joe Lally es la persona más buena del
mundo."
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| Dave con la Strat '62 durante un soundcheck, año 2006 |
En la revista Guitarist, en junio de 2003, mencionas que trataste de convencer a John para
que use réplicas de los antiguos modelos de Fender, pero que a él le gustaba la “vida” que
tenían sus instrumentos vintage. Además del cambio del sistema de clavijas
(reemplazadas por las de marca Kluson) y de los straplocks (reemplazados por el sistema
de Schaller), ¿hay alguna otra modificación que le hayas hecho a las guitarras?
John dijo en una entrevista que había reemplazado los micrófonos (pickups) de su Strat
‘62 por unos Seymour Duncan SSL-1 (al igual que en su Strat ‘55). ¿Hay algo además de
eso? ¿Cuándo sucedió?
"Recuerdo leer eso y darme cuenta que John estaba equivocado en esa entrevista (aunque
nunca se lo dije). Habíamos estado experimentando con varios pickups diferentes en ese
momento. Y seguramente de ahí vino su confusión. Los pickups que dejamos instalados (y,
John nunca supo esto) eran unos Fender Strat, nuevos y tradicionales. Los mismo que
Fender instalaba en sus American Strats nuevas de ese período (apuesto a que no
esperaban eso)."
Una vez mencionaste que habías tomado fotografías de la Stratocaster ‘62 para una
persona llamada Jake, quien iba a ordenar una guitarra idéntica al equipo de Fender
Custom Shop. ¿Aún tienes esas fotografías? ¿Podrías darlas a conocer al público?
"Perdón, no tengo idea de lo que sucedió con esas fotografías. Y el equipo de Fender Custom
Shop nunca se reunió a producir una 'John Strat Replica'."
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| Fender Stratocaster '59 |
En 2004, John obtuvo dos Strats ‘61, una Fiesta Red y una Olympic White, ambas usadas
en el tour de Stadium Arcadium. Al comienzo del tour (AOL [marzo de 2006] y en La Cigale
[abril de 2006]) está tocando una Strat Sunburst de 1959 al parecer. Los rumores dicen
que, tal como lo pidió Frusciante, le preguntaste a Ned Evett de reemplazar su mástil
(neck) original por uno fretless cubierto en vidrio, pero en las fotos tomadas por Vintage
Guitar en el año 2009 esa guitarra no aparece. ¿Es esto verdad? Si así fue, ¿cuál es tu
opinión sobre la modificación? ¿Frusciante aún tiene la guitarra?
"Es verdad. La que fue modificada fue una hardtail (no recuerdo que haya sido usada durante
el tour). Ned pensó que estábamos locos por hacer eso en una Strat vintage. Pero le
enviamos la guitarra y lo que sucedió fue que Ned no pudo modificar el mástil ya que el
alma (truss rod) no podía sacarse. Por lo que Ned instaló uno construído por él (con el
fretboard de vidrio) en el cuerpo de la Strat. Hasta donde sé, John aún la conserva."
En muchos foros de internet, el orden de los pedales de John Frusciante durante el tour de
Stadium Arcadium es un tema de debate. Con algo de investigación y discusión,
intentamos elaborar ese orden, sabiendo que todos los pedales eran usados en serie y
durante el mismo período. También tuvimos en cuenta los reemplazos del Big Muff
(English Muff'n, Metal Muff, Foxx Fuzz Wah); el Electro-Harmonix POG (que fue usado
solamente en el comienzo del tour); y el Digitech Whammy (usado de abril a julio de
2007).
En principio, ¿es correcto decir que estaban todos conectados en serie?
Y por último, ¿es correcto el orden realizado por esta página? ¿Qué correcciones harías?
"Por lo que puedo recordar, parece estar muy acertado. Algunas veces, los encendía a todos
al mismo tiempo."
Lee:
Orden del los pedales elaborada por JFeffects y confirmada por Dave Lee.
Otro punto clave es el siguiente: La señal era convertida en stereo a través del Boss CE-1
(tal como mencionaste en tu entrevista para la revista Guitarist en 2003), presumimos que
entre el Marshall Silver Jubilee y el Marshall Major. Sin embargo, había otro Silver Jubilee.
¿Cuándo era utilizado? ¿Estaban la Gretsch White Falcon y la Gibson Les Paul conectadas a
él? ¿Había algún otro pedal en ese posible canal separado?
"El Boss CE-1 era una división al Marshall Major y al Marshall Silver Jubilee. El segundo Silver
Jubilee trabajaba aparte. Usualmente, sin ningún efecto adicional. Y estaba seteado con
ganancia (overdrive). Casi siempre era usado con la Gibson Les Paul negra. Lo llamábamos el
'Slash Set'. Recuerdo durante un show en Los Ángeles, a John tocando con ese setup, y ver
a Slash entre la multitud parado justo frente él, mirándolo. Recuerdo pensar: 'me pregunto
si Slash se dió cuenta que él inspiró ese setup'. Irónico."
Además del equipamiento que estaba a la vista, ¿había algún tratamiento sonoro desde
un rack?
"No. Sólo había un rack para el sistema inalámbrico."
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| John Frusciante y Dave Lee, año 2004 |
Desde el tour de By The Way, John Frusciante comenzó a utilizar en sus guitarras sistemas
inalámbricos Shure. Como podemos ver en los videos de los conciertos, cada guitarra
tenía un transmisor. ¿Cómo trabajaba la recepción de la señal, cada guitarra tenía un
transmisor y un receptor? ¿Tu controlabas la recepción de la señal, silenciándola durante
los cambios de guitarra y seleccionando la frecuencia que usaba cada una de ellas?
"Prefiero tener a todas seteadas en un mismo canal. Y encender y apagar el transmisor
durante el cambio de guitarras. Aún lo hago de ese modo."
¿Qué utilizaban cuando John tocaba su guitarra acústica en vivo? ¿A qué amplificador era
enviada la señal?
"No usábamos amplificador. Teníamos un sistema inalámbrico de micrófonos para acústicas,
hecho por Bill Asher. Este iba a las cajas directas. Era un Amulet Pickup System. Sonaba
increíble."
En algunas entrevistas, John hace mención al proceso de grabación del álbum Shadows
Collide With People como “frustrante”, dada su constante búsqueda de perfección. ¿Estás
de acuerdo con él? ¿Las sesiones solían ser agotadoras o algo similar?
"Honestamente, grabamos tanto de sus álbums solistas en tan poco tiempo que no soy capaz
de diferenciar esas sesiones de las demás."
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Dave preparando los equipos para el show
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¿Prefieres trabajar en el estudio o en los shows en vivo? ¿Cuáles son las diferencias?
"No soporto trabajar en el estudio. Me enloquece. Me la paso demasiado tiempo sentado, y
siento que estoy siempre en el medio. Prefiero, por lejos, los shows en vivo."
En el álbum grabado en vivo en Hyde Park, la guitarra está algo más saturada que el tono
que solía utilizar Frusciante. ¿Fue una decisión suya elegir ese tono? ¿Cómo fue logrado?
¿O sucedió durante el proceso de grabación?
"Nunca me di cuenta que sonaba más saturado. Pero esos shows en Hyde Park fueron muy
divertidos. Conocí a muchos de mis héroes de la música durante esos días."
En Rock in Rio 2001, la guitarra de John también está bastante saturada. ¿Recuerdas cómo
consiguieron ese tono? ¿Fue algo intencional?
"Ok. Hay una historia detrás de eso. El día anterior al show, durante el soundcheck, alguien
detrás del escenario cambió un switch de corriente y quemó todos los amplificadores que
estaban en el escenario y la mesa de monitores. Los productores tuvieron que rogar, pedir
prestado y robar amplificadores de alquiler para nosotros. Fue un desastre."
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| John Frusciante usando el WH-10, año 2007. |
Muchos guitarristas están en una búsqueda sin fin del tono de guitarra de John. En el
2010, Ibanez realizó una reedición del WH-10, el “wah tone” de los Chili Peppers. Sin
embargo, esa versión (V2) dió muchos problemas a los usuarios. Frusciante utilizaba la
primer versión de ese pedal (gris, modelo V1), fabricado entre 1987 y 1993, y uno negro
(que yo llamo V1/2), fabricado entre 1993 y 1996.
¿Tuvo algún inconveniente con el pedal además de la estructura plástica? ¿Existe alguna
diferencia entre estas dos versiones que él usaba?
"Esos WH-10 eran mi mayor problema. El problema principal era que el plástico se rompía
constantemente. A él simplemente no le gustaba el sonido del nuevo con estructura de
metal."
The Empyrean siempre fue un álbum favorito entre los fans de John, y es considerado una
obra de arte de estudio. ¿Cómo fue la grabación de ese álbum?
"Honestamente, no recuerdo que esa grabación haya sido diferente. El material acústico de
su trabajo solista siempre fue mi favorito."
¿Aún trabajas con John? ¿O mantienes contacto con él?
"Ya no trabajo con John. Durante los últimos 6 años he estado trabajando para Adam Levine
de Maroon 5. Lo quiero, es un gran sujeto. He perdido contacto con John. Pero algunos años
atrás, Adam iba a interpretar una canción de Queen en “The Voice”. Sabía que John tenía
una guitarra Brian May como la que queríamos utilizar nosotros para tener ese audio de
Queen. Llamé a John para preguntarle si podía prestárnosla. Tuvimos una gran charla.
Nunca lo había oído tan felíz. Hablamos durante una hora aproximadamente. Fue muy
amable de su parte prestarnos la guitarra. Y Adam estaba emocionado de estar tocando con
una de las guitarras de John. Todo salió genial."
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Blake Shelton con Adam Levine, usando la guitarra de John en The Voice, año 2011
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¿Has escuchado su trabajo de música electrónica? ¿Qué piensas de él?
"Tengo que ser honesto. No soy un gran fran de la música electrónica. Estoy contento de que
lo haga felíz. Es solo que ¡no la entiendo!"
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Entrevista realizada por:
- Raphael Romanelli A. de Oliveira
- Pedro Tavares
Traducción al español:
- Diego Arcidiácono
www.jfeffects.com.br
